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電視劇《慶余年》為什么會是神作呢 電視劇《慶余年》為什么會是神作

余年

電視劇《慶余年》為什么會是神作呢 電視劇《慶余年》為什么會是神作

慶余年大結局已經被提前泄露了 ， 網上各種負面新聞也是扎堆，但說到底和這部劇是沒有關系的，不管怎么說這部電視劇都算是一部神劇了，特別是它傳達出的價值觀更是別的電視不能比的 。
慶余年為什么會是神作
雖然因為二次收費和盜版問題讓《慶余年》口碑受到一點影響，但這部劇的熱度還是很高的 ， 在近兩年播出的國產劇中也算對算是神劇呢，不光是因為它的演員陣容，電視劇所傳達出的價值觀也是值得大家關注的 。
1、爽劇節奏
主人公范閑（張若昀 飾）的設定，是絕對的爽劇男主標配 。因為穿越，出生就有現代人的記憶、成年人的智商 。因為會投胎，生來就有慶國最有權勢的三個男人當他“爸爸”將他疼愛：親爹慶帝、養父司南伯范建、“教父”鑒察院院長陳萍萍 。加上從小被兩大高手五竹和費介魔鬼訓練 ， 加了一身buff 。又因為人格魅力，京都第一才女范若若是他的忠實迷妹 ， 第一眼愛上的“雞腿姑娘”也愛他，后續劇情亦不乏各種女性知己 。從個人能力、身世背景到情感軼事，范閑不啻為所有男性的終極幻想 。
但《慶余年》的“爽”，并不在于主角光環 。反而是它作為爽劇的自我修養，挽救本劇淪為大男主“杰克蘇”的可能 。
其爽，一在于有趣 。
數十年前囤積的網文IP里，穿越是最為流行的情節設定 。當穿越劇泛濫到一定程度 ， 近年來改編這些IP時，穿越部分通常都被閹割處理 。但《慶余年》保留了穿越設定，而且在這個上面大做文章 。整個故事，都建立在“現代思維與古代世界的碰撞”這一戲劇沖突之上 。這種古今碰撞，除了為本劇制造趣味笑點外，還觸碰了本劇最為核心的價值表達 。

后者暫先不表，我們先來說說趣味性 。現代思維在劇中的第一次出場 ， 是費介帶幼年范閑去荒郊野嶺挖墳剖尸 。兩人針對細菌和手術手套一頓“雞同鴨講”，現代醫學常識向古代樸素經驗投來嫌棄一瞥 。
類似笑料還有很多——
內庫（褲）、老宮（公）的諧音梗，帶著一股王建國的直男趣味；背紅樓、斗唐詩，則讓人代入“考試看過答案”并對其他考生進行智商碾壓的快感；“劇情狗血”、“智商盆地”等現代詞 ， 肥皂、白砂糖等現代玩意兒都在與華麗深沉的古代世界產生間離效果；最為諷刺的地方還在于，當范閑跟自己的仆人談起人人平等時，他們臉上那副見鬼了的表情 。但這些并不足以建構完全的喜劇效果 。單純的梗和笑料只是“有趣”的原材料，更為重要的是烹制方式 。
這里也就涉及到《慶余年》作為爽劇的第二層：

將有趣建立在高效的敘事節奏和有效的內容信息量上 。許多古裝大戲都有個通病，前兩集節奏緩慢難以進入 。因為要介紹人物出場，鋪陳基本設定，加上高端大氣上檔次的范兒起得太正 。劇情沒有實質進展前，就已經消磨了觀眾大半耐心 。《慶余年》很聰明，劇情安排分主次、懂輕重 。上來廢話不多說 ， 穿越設定 ， 幾句旁白就給交代了 。接下來，便快速而集中地針對幼年范閑，進行了主角的人物塑造 。怎么塑造？不靠一大堆有的沒的旁觀視角渲染，而靠妙趣橫生的對手戲 。
首先是對陣澹州的范府管家 。管家一出?。?便是打罵范閑手下的仆人，絲毫不把這位少爺放在眼里 。范閑的私生子身份帶來的歧視，由此可見一斑 。范閑也不是吃素的，用他那套“管教下人”的說辭進行反擊 。用不凡內功，好好管教管教了這位下人 。這一幕 ， 不僅有主角反擊的“爽”，還有他身上與年齡不符的“奇” 。更有他保護弱小的“義” 。乃至事后面對管家的挑釁恐嚇，范閑氣定神閑、拐著彎地罵他說話像放P 。主角的人小鬼大不一般 ， 便已經溢于言表 。
再來是對陣師父費介 。一個大人，半夜帶小孩兒去墳地撬棺材 。面對這種常人眼中的非正常操作 ， 范閑也不問為什么 。本以為范閑會害怕的費介忍不住反問 ， “你怎么不問我為什么呀？”小孩兒一句“挺正常的呀”，把費介噎得干笑一聲 。這種狡黠與早熟 ， 將他的個性和非凡處再次凸顯出來 。在設計精巧、姿態輕松的一場場對手戲里，笑聲得到了釋放 ， 情節得到了推動 ， 最重要的 ， 人物得到了塑造 。而且 ， 不僅是主角的人物肖像逐漸立體化，諸如管家、費介等大小配角也得以鮮活起來 。包括后續出場的范思轍、滕子京、王啟年 ， 莫不個個血肉豐滿、惹人喜愛 。人物立起來了 ， 戲才會好看 。

這時 ， 穿插在里面的梗與笑料，才會和人物發生化學反應 ?！稇c余年》的喜劇風格 ， 消解了古裝大戲的嚴肅性 。從臺詞到人物表演，完全不按套路走 。無論嬌弱多病的大小姐，滿腹詩書的京城才女，腹黑有城府的皇子......沒有一個人物是按照以往影視劇中對應的臉譜形象 ， 端著演的 。也正因此 ， 《慶余年》里的人物沒有被戲服框限?。?而具備真實感和生命力 。這種對古裝大戲刻板印象的自覺叛逃 ， 讓人耳目一新 。而這種新意 ， 是現在的國產古裝戲應該學習的舉重若輕的態度 。
不要被作者對古代生活的虛假或不嚴謹想象框住手腳，把時間浪費到所謂的再現繁文縟節、歷史細節上 。（歷史正劇除外）先專注故事和人物 ， 古代世界的塑造大可以不拘一格、恣意跳脫一點 。
2、嚴肅內核
《慶余年》搞笑，但它不是沙雕劇 。究其區別，在于它懂得在該嚴肅的地方嚴肅 。首先，它的情感戲是真摯動人的 。愛情戲里，范閑與雞腿姑娘的初遇，有著怦然心動的純情：沒有古裝戲里男女主角一貫的矜持內斂、欲說還休，范閑以他現代人的直白，給這段一見鐘情以熱情果敢的確信 。而為了不讓女主林婉兒被范閑的光芒給壓制住，王倦給病弱的女主賦予了一顆倔強自主的內心 。兩人不屑財權，只想要與喜歡的人共度余生的心情，放到現實背景也仍具感染力 。
兄弟情中，滕梓荊的離去，是激發范閑從獨善其身到對抗變革的轉折點：原本的范閑 ， 只是一個珍惜重生機會、決定為自己好好活一回的偏安之人 。如何讓范閑走上對抗整個古代世界制度的道路？滕梓荊為自己悲壯犧牲，便是一個觸發點 。一開始是出于道義的復仇，當街處決程巨樹，一命抵一命 。后來，這個事件便上升為范閑對這個漠視生命、正義缺席的世界的深惡痛絕 。
【電視劇《慶余年》為什么會是神作呢 電視劇《慶余年》為什么會是神作】從滕梓荊之死開始，《慶余年》的野心初露端倪 。情感驅動下，理想主義的內核開始顯現 。范閑終于明白，當年母親是在為什么而奮斗 。子繼母業后，我們將會看到，這是一個現代青年改造世界的故事 。這也決定了，《慶余年》的內核是反權謀的 。范閑的終極任務不是爭奪權力，而是反權力，反對皇權制度下的一切不平等 。

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