《巫師3：狂獵》石之心全彩蛋一覽 巫師三石之心彩蛋
今天小編要為大家帶來的是《巫師3：狂獵》石之心彩蛋合集，一起來看看《巫師3：狂獵》DLC石之心全藝術彩蛋吧!
先說說最容易發現的兩個彩蛋，即《香料商人》和《龐塔爾河上的星空》，分別對應維米爾的《戴珍珠耳環的少女》以及梵高的《羅納河上的星空》 。
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第一處是杰洛特去找歐吉爾德詢問狩獵委托，當時歐吉爾德正在欣賞一尊精靈少女雕像，于是產生了這么一段對話：
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歐吉爾德：你覺得這雕塑如何?
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這時候白狼可以裝個逼 ， 說：“爺爺更喜歡Pax Gernst”
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Pax Gernst是CDPR對一個名字進行修改后的結果，而這個名字是Max Ernst ， 中文譯名多為馬克斯·恩斯特 。他是一位德裔法國藝術家，畫過畫，做過雕塑，搞過裝置藝術 。
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更多相關資訊請關注：巫師3：狂獵專題
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老爺子當年挺帥的 。
我看一些介紹說馬克思恩斯特是超現實主義畫家，確實，有些畫看上去有些味道，比如：
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但是他還有更多別的風格，比如說有點像抽象表現主義的這兩張：
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其實我一直感覺，到了20世紀尤其是下半葉，如果不了解這位藝術家的創作理念，又不知道藝術家對類似作品的解釋，我真的很難看懂這些作品，也很難用一個范疇來限定這些獨特的藝術作品 。
白狼說完之后，歐吉爾德很感興趣地問他跟學院間的關系，接著表示我以前喜歡Votticelli，他可以把生命吹入一塊冰冷的石頭中 。接著他的無聊病犯了，于是砸了雕像 。
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Votticelli和Botticelli僅差一個字母，所以即使波提切利不以雕塑著名 ， 我還是傾向于認為這個彩蛋指的是Sandro Botticelli(桑德羅·波提切利)
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據說這是波提切利的像
波提切利是文藝復興三杰出現之前的偉大畫家 ， 可惜晚年信了薩弗納羅納，據說還燒掉了不少自己的作品(我記得刺客信條2刺殺薩弗納羅納那段，就有一位燒藝術品的藝術家) 。他最為大家所知的作品應該還是《維納斯的誕生》，能把畫面畫得這么優美，以至于讓人忘掉維納斯誕生前那段很黃很暴力很倒胃口的段落(有興趣的朋友們可以查查烏拉諾斯和他兒子克洛諾斯，以及這兩神的共同老婆蓋亞的故事) ?？梢哉f功力非凡 。波提切利喜歡畫柔美的鵝蛋臉，并且將身形畫得修長(雖然還沒達到《長頸圣母》或者《大宮女》那種夸張的水準)，外加優雅的姿態和常見的無表情臉 。他畫的很多人物由此顯得很高冷 。
另外，波提切利的圣母畫很棒，在拉斐爾之前個人感覺最柔美的就是他筆下的圣母，見下
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最后說一下，他的寓言畫《誹謗》很有意思 ， 可惜出現了果體我怕被和諧 ， 就不發了 。但是在這幅畫中，穿著衣服的各代表著某種惡，而我記得赤身露體的兩位，一位是“清白” ， 另一位是“正義” 。
在這里小小地提一下薩弗納羅納(Girolamo Savonarola)，我打順手了，其實最好打薩伏那洛拉這樣好查，這位是意大利著名宗教改革家 ， 他最厲害的地方就是和弗洛倫薩的掌權者美第奇家族對抗 。在他的理想藍圖里面 ， 貴族的生活是腐敗墮落的，他急切地想將創造神權主導下的社會，人們虔誠向善 ， 過著節制生活 。他的宣講頗得下層市民青睞，后來又加上美第奇投降法國引起公憤，他乘機領導市民驅逐美第奇家族，開始對弗洛倫薩的改革 。由于他視美第奇家族的生活為腐化墮落，自然也看不慣美第奇花大價錢資助的藝術事業，在他治下不少奢侈品、藝術品、書籍被焚毀 ， 作為薩的信徒的波提切利估計也燒了自己不少作品 。不過他的改革被教皇和貴族仇視，加上他自己把入侵的法國當靠山導致人心喪失 ， 最后被敵對勢力抓住機會掀起暴動，他很快被逮捕并處死 。
圖為刺客信條2中薩的形象
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接下來聊聊波索迪拍賣行里面的幾張畫，同樣需要切換到英文才容易看出道道 。
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第一副：歷史題材畫
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這幅其實不難，那個V. da Linci一眼就能看出是達芬奇的變體 。這幅作品其實指的就是達芬奇失傳的畫《安吉里之戰》(The Battle of Anghiari) 。這幅壁畫據說表現的是佛羅倫薩和米蘭間的一次戰爭 。不過這一作品后來神奇失蹤，現在只有一些達芬奇的手稿，見下
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據說達芬奇的鐵粉、《繪畫、雕塑、建筑大師傳》(即名人傳)作者瓦薩里要對此事負責，可能是他在翻修大廳時用某種方式把畫藏了起來 。不過考慮到達芬奇那個時代顏料的穩定性很差，像《最后的晚餐》這樣的作品早已斑斑駁駁，也許瓦薩里真這樣做了也有他的道理?
第二副：田園畫
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在這CDPR又玩了一次藏頭換字法，Boussin把B換成P就是Poussin，也就是法國著名古典主義畫家尼古拉斯·普桑(Nicolas Poussin) 。而普桑的代表作之一《阿卡迪亞的牧人》的英文名正好跟彩蛋的畫名對得上：Et in Arcadia ego 我們先欣賞一下原畫
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要了解原話就要先看懂畫名 。Et in Arcadia ego是一句拉丁文 ， Et是And，in就是in，ego是我，Arcadia是地名即阿卡迪亞，據說這地方富饒安寧，與世無爭 。所以標題的意思就是“我也在阿卡迪亞” 。畫面描述的是三位阿卡迪亞牧人突然發現一石碑，上刻“我也在阿卡迪亞”，天真淳樸的牧人研究半天，不解其意 ， 于是轉而求助一位看上去充滿智慧的女子 。在我看的多數資料中，“我”被理解為死亡，這幅畫也就被理解為即使是世外桃源般的阿卡迪亞，死亡也如影隨形，不可規避 。
普桑作為法國古典主義重要畫家 ， 大家可以看出他的繪畫特點：整幅圖構圖嚴謹 ， 左右、上下留出的空余都大致相等，主要人和物都居中，三位牧人呈三角結構，兩位牧人的手形成畫的對角線 。整幅畫的顏色成偏灰的“中間色調”，沒有強烈的對比色 ， 沒有高光也沒有極黑，所有顏色都顯得平和而且搭調和諧 。每個人的表情都顯得平靜，不會有扭曲的表情，每個人的動作都像是擺拍出來的一樣，絕對不會出現運動中的大動作 。這一切都是古典主義所顯露的特點：穩重、和諧、不偏不倚、整體感強 。
下面要介紹的另一位大師，則又是完全不同的一種畫風了呢 。大家猜猜是墻上的哪幅畫影射的大師?
第三幅：海上風景畫
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Burner仍然是藏頭，把B換成T就是透納(Joseph Mallord William Turner)，英國的風景畫大師 。
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透納是很喜歡畫海景的，早期他的海景畫還是有形體、有細節的，比如：
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后來他的畫就成了這樣
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這些畫看上去像是隨意涂抹、毫無細節，不過卻很好地表現了某一時刻光影、霧氣、云彩的效果，尤其是在描繪狂風大浪時，透納似乎正是大浪中的一位水手 ， 在水汽和高速的浪濤中用糊著水的眼睛抓住了一個瞬間 。另外，透納特別喜歡用一些極端色調，比如亮黃和深黑 。在他那個時代鉻黃等顏色鮮亮的顏料登?。?透納也是特別愛用，這些新顏料塑造出刺眼的強光感覺，這在之前的風景畫中是少見的 。個人感覺透納和康斯泰勃爾這兩位英國風景畫大師影響到了印象派，我記得馬奈是去過英國參觀這兩位畫家的畫的 。
透納有個很有意思的畫是《雨，蒸汽和速度》
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我看到的故事說透納當時征求了對座西蒙夫人的同意，然后開窗把頭伸出窗外探究景色 。這個故事轉載不少，但是出處不明 。
剛才忘了把普桑的自畫像發上來了，現在補一個
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下面講講最后一張：靜物畫
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我一開始看這一桌吃的還以為彩蛋指向的是荷蘭畫家，因為在當初荷蘭當海上馬車夫、特別有錢的時候，荷蘭的藝術家不靠貴族資助而是要把畫放市場上賣，表現生活富足的靜物畫為買家喜聞樂見 。所以那時候荷蘭靜物畫經常出現一桌吃的、華麗的餐具和繁花似錦的瓶子 。
不過后來一查 ， 發現J. de Varvari其實指Jacopo de' Barbari，一位十五六世紀的意大利畫家 。
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他的這幅靜物畫嚇到我了，考慮到他是十五六世紀的人 ， 而且這幅畫尺寸只有52 cm × 42.5 cm，畫得這么精細真的不容易 。后來再一查，發現他有一朋友居然是德國細節帝阿爾布雷特·丟勒，好吧，不愧是友人 。
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發張丟勒自畫像，注意頭發和毛皮細節
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丟勒畫的兔子
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大家都應該知道dlc增加了一套加暴擊幾率和暴擊傷害的新月套裝 ， 還有同樣加這兩項的沙林，我就是在找沙林和新月靴子的時候發現的
地點：奇克林遺跡，在符文匠商人以南第二個問號點
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在遺跡上方腳手架高臺上可以拿到新月靴子 ， 砍翻在遺跡旁邊扎營的騎士團可以拿沙林和薔薇烈焰騎士手套圖紙 ， 外加我們的主角——字跡優雅的信
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信里面提到的所有倒賣的藝術品全部有彩蛋，但是大家看中文翻譯很難看出頭緒 。等等，布蘭登?光天化日下被白狼搶劫?
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布蘭登其實就是特姐姐幫他趕老鼠的那位，但是活一干完他就帶著女巫獵人來拿人，當時要他付了雙倍錢，結果沒想到就資金斷裂、金融危機了，現在居然把鍋甩狼叔頭上 。
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那么我們使用英文版來看信件，是不是彩蛋一下就變得一目了然了?
中文版
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英文版
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我先把里面的幾個藝術家和藝術作品的名字打出來
Giann'Lorenzo - The Rape of Elirena (Aelirenn)
Votticelli - Phoebus and Daphnae
Giann'Lorenzo - The Ecstasy of Gvalch'ci the Bloody
Michel'Angellach - Pietas
Votticelli就不說了，前面介紹過，不過后面這個作品是張冠李戴了 。其實這里有三件雕塑都是一位雕塑大師創作的 。不過這位大師的三件雕塑全有裸露，我不知道該咋處理，希望有朋友告知貼吧審核程度如何 。
不過我也有好奇的地方，Elirena (Aelirenn)和Gvalch'ci the Bloody是不是有出處的?是在巫師世界里的梗還是別的世界?望大俠們告知 。
我們先來講講Michel'Angellach - Pietas
這個也是比較容易看出端倪的一個 ， Michel'Angellach其實就是Michelangelo ， 米開朗琪羅大師啥時候起了個精靈名字啦?
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這位偉大的繪畫和雕塑大師的大名既入了瓦薩里的《名人傳》 ， 也入了羅曼羅蘭的《名人傳》 。據說他的脾氣有點怪 ， 跟達芬奇、拉斐爾的關系都處不好 。不過我估計光達芬奇對雕塑的態度就會讓他不爽吧(達芬奇寫過論繪畫，把繪畫放在雕塑之上，而且有意地把畫家從工匠中拔出來 ， 卻沒對雕塑家這么做) 。而且我記得看羅曼羅蘭的名人傳時 ， 感覺大師就是位不顧自己生活的工作狂，他能夠在畫壁畫時長時間不換鞋子，導致鞋子和腳黏在一起不得不用刀去割開鞋子 。
Pietas指的是Pietà，Pietà的中文翻譯很多 ， 有“圣母憐子”、“圣母哀慟”等等 ， 是以耶穌下十字架之后圣母哀憐自己兒子為題材的作品，別的藝術家以此為題創作的作品也有，比如梵高
梵高的Pietà
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我們再來欣賞米開朗琪羅的這尊雕塑
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百科上說這尊雕塑居然在1972年被一位莫名其妙的參觀者用錘子打壞了，默哀 。
米開朗琪羅塑造這么一位柔美的女子形象感覺并不多見 ， 他創作了更多壯碩的婦女形象 ， 感覺他筆下和刻刀下的女子更多地體現的是力量感，比如這張(果的我就不發了)
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不過看米開朗琪羅的圣母憐子，感覺按耶穌的身體比例，瑪麗亞像是個長者柔美面龐的巨人 。
米開朗琪羅的雕塑顯現出的是文藝復興繁榮時期(三杰時期)的風格：結構穩定 ， 姿勢穩重，面容凝重端莊，整體和諧 。我很少看到那個年代的作品出現情感過分表露的面孔和夸張或扭曲的動作 。比如圣母憐子像，米開朗琪羅并沒有把圣母雕得哭天搶地甚至暈厥，圣母的表情是很克制的，甚至有點冷冷的感覺 。圣母的動作也是靜態的、端莊的 。這些特點與后面三個彩蛋的特點將形成巨大反差 。
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再看米開朗琪羅另一名作《摩西》 ， 一樣是莊嚴、穩重、克制、富有力量感(其實我想說還有點面癱)
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大家再想想他的大衛像，是不是也有這種特色呢?
Giann'Lorenzo - The Rape of Elirena (Aelirenn)
Votticelli - Phoebus and Daphnae
Giann'Lorenzo - The Ecstasy of Gvalch'ci the Bloody
這三個雕塑的作者為同一人，作者名字的彩蛋為Giann'Lorenzo，CDPR故意把最重要的一部分省略了，就是“Bernini” 。Gian Lorenzo Bernini又名Giovanni Lorenzo Bernini，中文譯名多為“喬凡尼·洛倫佐·貝尼尼”(或貝爾尼尼)，意大利雕刻家、建筑師 。
大師自畫像，感覺繪畫水平也很好
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然后我就把貝尼尼的肖像P到了狼叔的頭上
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講個題外話，有關貝尼尼的生前的極高殊榮，他曾備受教皇烏爾班八世的青睞，受教皇之托參與了圣彼得大教堂的修建(參與這一教堂修建的大神特別多，大家可以查查) 。他設計和建造的建筑和裝置明顯地體現出繁復、奢華的風格(很多人都認為他是巴洛克風格的代表性人物) 。
他設計的教堂廣場柱廊
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他設計的青銅華蓋，正上方是米開朗琪羅設計的穹頂，不同時期的兩位大師雙璧相合
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他設計的圣彼得之椅，這風格確實華麗
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好，來講講關于貝尼尼的第一個彩蛋：The Rape of Elirena (Aelirenn)
這一彩蛋指貝尼尼的名作The Rape of Proserpina 貝尼尼完成這一名作的時候也就二十二三歲的樣子，佩服，中文譯名我見過的有《劫持普羅塞爾平娜》和《劫持珀耳塞福涅》，這主要是因為冥后在希臘和羅馬神話中讀音不大一樣，希臘音接近Persephone ， 羅馬音接近Proserpina 。意大利人貝尼尼用的是羅馬音，不過后面我講有關故事的時候還是會用希臘叫法，這樣比較方便 。
作品欣賞
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與米開朗琪羅的雕塑不同，貝尼尼更加喜歡表現運動的瞬間，而且他會表現出在運動中人物的表情 。在這一雕塑中 ， 珀耳塞福涅奮力地想掙脫冥王哈迪斯的束縛，用一只手架住想靠過來的頭顱 。而哈迪斯動作粗暴有力 。兩人因為大的動作 ， 肌肉都顯得緊張 ， 神情也很生動 。
更關鍵的是貝尼尼有駕馭刻畫運動中人物的能力，并能加入大量細節，下圖就可以看出紛飛的亂發和臉上的淚痕 。
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再來看看波塞冬抓住的地方，少女的肌膚明顯下陷，甚至讓我有一種石頭變得柔軟的錯覺 。
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第二個彩蛋：Phoebus and Daphnae
CDPR玩了個近義詞呼喚 。Phoebus中譯為“福玻斯” ， 福玻斯是太陽神 ， 據說可能跟赫利俄斯關系更大 ， 不過感覺后來希臘神話各種混亂 。福玻斯逐漸和阿波羅合稱福玻斯·阿波羅了 。所以原作的名稱為：Apollo and Daphne，中文名阿波羅與達芙妮
欣賞下作品，不好意思達芙妮正面我就上甲了
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